很多人刚开始做漫剧分镜时，会比较重视景别、构图、角色动作和台词安排，但一写到“运镜”就开始模糊。最常见的情况是，分镜里随手写几个“推近”“拉远”“摇镜头”“跟拍”，看上去好像有了镜头语言，但真正做出来后却发现：画面并没有更有戏，反而显得多余、杂乱，甚至破坏了原本的节奏。
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漫剧分镜中的景别是什么意思？
很多人刚开始做漫剧分镜时，最先接触到的一批词，往往就是“远景、全景、中景、近景、特写”这些镜头术语。看起来好像不难理解，但真正写分镜时，很多人还是会卡住：到底什么叫景别？为什么明明知道有这些词，写出来的分镜还是感觉不对？同样一段内容，为什么有的人用近景就很有张力，有的人却拍得又挤又乱？
这也是为什么“分镜景别”“镜头景别”“分镜术语”这些问题，会成为很多新手创作者必须补的一课。因为景别看似只是一个镜头标签，实际上它直接影响观众看到什么、感受到什么，以及一场戏是显得清楚、紧张、亲密，还是疏离、平淡、混乱。
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